?

Log in

No account? Create an account


Первым, что я увидела, когда вернулась домой в Лондейл, было уведомление о выселении - оно торчало прямиком из входной двери. Сонни сидел голый в гостиной и рыдал. Он успел засадить несколько дорожек кокаина и смотрел шоу Джимми Сваггерта 1 по телевизору. Несколько минут я смотрела на творящийся вокруг дурдом, а потом вышла из комнаты.

Я была не в силах выкинуть из головы это обсопливленное распухшее лицо. За короткий срок мой бойфренд превратился в тупое отвратительное животное. Ну уж нет, всё что угодно, только не это. Нужно немедленно собираться и сваливать отсюда.

Я побросала вещи в сумку и хотела выйти через заднюю дверь, но тут Сонни очухался и наконец заметил меня. Он вбежал в спальню и загнал меня в угол. Твою мать! Этот обмудок влепил мне затрещину, вырвал платье из рук, схватил за волосы и швырнул через всю комнату. Ощущая вкус крови во рту, я поползла по полу к своей сумочке, в которой был нож. Я ползла и молилась о том, чтобы не пришлось пустить его в дело.

Сонни опять заплакал и рухнул к моим ногам, умоляя простить его. Испуганная и растерянная, я гладила его влажные волосы и говорила, что всё будет хорошо. Хотя было ясно, что хорошо уже никогда не будет. На этот раз он облажался по-настоящему.

Через час он отрубился, лёжа в луже собственной блевотины. Я позвонила 911 и навсегда закрыла за собой дверь этого дома.

Той же ночью я позвонила Скотту Беллу 2 из бара на пляже Хермоса. Истерически плача, я умоляла его приехать и забрать меня, обещая, что сделаю всё, о чём он меня просил. Нутром я понимала, что заключаю сделку с дьяволом, но на тот момент это казалось единственным выходом.

Мои будни слились в бесформенное мутное пятно, наполненное сексом и наркотиками. Скотт был одновременно моим бойфрендом, деловым партнёром и менеджером в сфере порноиндустрии. В ближайшие несколько месяцев он запустил в производство два фильма с моим участием и снял «специально для своей девочки» новую квартиру в Редондо Бич.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

John Balance, 1983. Photo by Keiko Yoshida



John Balance  (16 February 1962 — 13 November 2004)


«How To Destroy Angels» представляет собой галлюциногенную фугу из звуков гонга, сегодня звучащую столь же стихийно и сверхъестественно, как и в то время. Альбом был выпущен на одностороннем диске; другая сторона называлась «Absolute Elsewhere» и должна была напоминать по виду одно из магических зеркал, через которые Джон Ди, маг елизаветинской эпохи, беседовал с ангелами.

Звукозаписывающая компания сделала несколько попыток, прежде чем у них все получилось. Они думали, что ошибаются, и на первых вариантах диска имелись тона и дорожки; лишь потом вторая сторона была сделана чистым зеркалом. Оформление альбома предрекало портал, изображенный на обложке альбома «Time Machines».

«Не знаю, почему это так меня привлекает, - говорит Бэланс. - Это единственная область жизни и работы Ди, которая мне интересна: драматические, динамические отношения между ним и Эдвардом Келли. Что там происходило?».

Притягивали Бэланса и точные систематические методы, которыми Ди и Келли пользовались в своих исследованиях реальности ангелических существ. Келли был необразованным человеком, но во время совместных сеансов употреблял язык, обладавший логичной грамматической системой - енохианский, - беря его словно ниоткуда. Он уговорил Ди позволить ему спать с его женой.

Coil позаимствовали небесную монаду Ди, одиночную сигилу, представляющую весь спектр астрологических, алхимических и каббалистических идей. Она заключает в себе символы всех планет и зодиакального знака Овна, чьим атрибутом был огонь, связывая себя тем самым с алхимическим процессом. В монаде присутствуют священные формы треугольника, круга, квадрата и креста.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

Tags:

Kim Gordon - «Air bnb silverlake», 2018

5377 Kim Gordon - Air bnb silverlake, 2018.jpg

В Нью-Йорке в галерее E/AB Fair прошла выставка художников BAM (Brooklyn Academy of Music)

Среди прочего на ней была представлена новая работа Ким Гордон «Air bnb silverlake», 2018

John Carpenter, Photo by Antoine Le Grand



К фильмам Карпентера нужно возвращаться не потому, что они «актуальны», а сам он – «пророк», не ради его сбывшихся предсказаний, не ради плодов, которые рождало это чрево, а затем, чтобы убедиться воочию: чрево по-прежнему занято важным трудом, внутри него бурлит и зреет режиссерский стиль, готовый ускользнуть от чеканных определений при малейшем движении критика-акушера.

Точно как монстр-хамелеон, та самая the thing, он сбрасывает кожу, подыскивая новые тела для нужд аморфной сущности. Карпентер – паразит сорта своих же злодеев: эксплуататор политических концепций и жанровых структур, он действует в их границах, однако не в их интересах; присваивая их возможности, но не имена; меняя их из прихоти и тут же покидая – часто наобум и по зову инстинкта.

К видимой актуальности его картин стоит относиться с подозрением, равно и к его обманчивому статусу «режиссера-политика». В свое время – то есть своевременно – Джонатан Розенбаум, разбирая They Live по косточкам, уличал Карпентера в идеологической близорукости: по мнению критика-шестидесятника, фильм представлял собой «combination of a left-wing message with right-wing rhetoric».

История народного освобождения от гнета инопланетных олигархов, действительно, принимала противоестественный оборот. По всему выходило, что с «фашистской силой темною» в ленте Карпентера сражался аватар Клинта Иствуда. Что до самого Иствуда, тому, видимо, до конца дней суждено ерзать на перине своих достижений – и всё из-за малюсенькой горошины, подкинутой ему Годаром, заклеймившим Грязного Гарри как инструмент гитлеризма.

Дмитрий Буныгин

«Питер Пэн из открытого космоса: Возвращение Джона Карпентера»

Cineticle  Интернет-журнал об авторском кино

Читать полностью



Valerio Bartoleschi & Monica Vitti



Michelangelo Antonioni & Monica Vitti


*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

Курсе на четвёртом или пятом моего учения во ВГИКе по институту пронёсся слух, что приезжает Микеланджело Антониони с Моникой Витти. Если имя Антониони уже вызывало душевный трепет, то Моника Витти вообще была само небесное сияние. Кто-то из товарищей, кажется Митя Крупко, подошёл ко мне в перемену и сказал: «Что ты стоишь! Там внизу Моника Витти! Её никто не встречает! Давай быстро вниз!»

Я помню, как у меня ослабли ноги. Я чувствовал, что не могу спуститься по лестнице. Ну просто не могу увидеть её в образе живого, во плоти, в трёхмерном пространстве человека. Я был уже взрослый балбес, заканчивал институт, пропил чемодан раритетнейших книг, матерился как сапожник, а тут пожалуйста — не двигаются ноги. Ступор.

Я ушёл в какую-то аудиторию и не выходил из неё до конца дня. До сих пор не знаю, дурили ли меня или на самом деле приезжала Моника Витти, была ли она одна или вместе с Антониони — ничего не знаю.

Потом я страшно переживал, когда дошли слухи, что Антониони и Моника Витти разошлись (наверное, сам Антониони так не переживал), страшно злился, когда видел её в каких-то глупых комедиях типа «Девушки с пистолетом» («Не промахнись, Ассунта!»). Боже, ведь дура же дурой! Неужели она и то самое заоблачное видение из «Затмения» и «Красной пустыни» — одна и та же женщина! Это исключено! Этого не может быть, потому что этого не может быть никогда!

Спустя много лет мы с Нарымовым, представителем «Совэкспортфильма» в Италии, обедали на веранде «Эксельсиора» в Венеции, разговаривали о чём-то. Ресторан выходит прямо на пляж, продувает ветер, белоснежные скатерти, салфетки, хрусталь, замечательная еда... Ну, в общем — декорация Висконти из «Смерти в Венеции».

Вдруг Нарымов говорит:

— Смотри-ка, Моника Витти пришла!

— Брось!

Действительно, по ресторану шла Моника Витти

— А что это за мужик с ней?

— Не знаю. Какой-то её мужик, видимо. Семейная жизнь у неё что-то не очень складывается

И это на меня произвело впечатление непередаваемое: трёхмерная Моника Витти, да ещё не с Антониони, а с неизвестным типом, у которого на шее болталась какая-то подозрительная бляха. Тут я рассказал Нарымову старую историю про её приезд, то ли реальный, то ли придуманный. Про ступор и про то, как у меня отнялись ноги.

— Слушай! Я тебя умоляю, расскажи ей это. Я с ней хорошо знаком. Это для неё будет таким подарком!

— Что за глупости!

— Умоляю! Расскажи! Ты не представляешь, как ей будет приятно! Что ей там сидеть со своим козлом! Расскажи! Пусть она хоть вспомнит ту Монику Витти!

Он взял и познакомил меня с ней. Я рассказал ей эту историю. Она не расплакалась, хотя, кажется, именно этого и хотела. Мы как-то неловко обнялись...



Сергей Соловьёв,  «Слово за слово»

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

3 ноября 1931 года в городе Рим родилась Моника Витти



All photos by Enrico Appetito



«У меня часто бывало в жизни мрачное настроение, причем в основном я злился на себя самого, когда трудно общаться с людьми, достучаться до кого-то. По-моему, все мрачняки именно отсюда.

В какой-то момент ситуация была хуже некуда. Несколько лет я провел на самом дне - лежал в психбольнице, был без работы, надо мной смеялись, меня практически вытеснили со сцены, хотя я был слишком упёртый, чтобы так вот взять и уйти. Контракты нависали надо мной, как переносная туча, не позволяя поменять менеджмент. И СЛАВА БОГУ! Я готов был подписать всё что угодно.

Но благодаря Дэвиду Боуи произошел перелом, мы покатались вместе, записали альбом "The Idiot". Он разъезжал по всему миру и работал в условиях гораздо большей жёсткости и требовательности, чем я привык. И я как-то внутренне освободился, то есть не то чтобы я раньше был не свободен, но это было новое ощущение. Перестал зависеть от наркотиков, от необходимости впадать в спячку каждый раз, как только случается неприятность, от валиума и прочих снотворных. Учтите, мои слабости никуда не делись. Я не собираюсь тут публично в них ковыряться, но факт тот, что тогда я впервые смог преодолеть зависимость.

Однажды во Франции, в Шато Д'Эрувиль под Парижем мы играли в пинг-понг. Я никогда в жизни не умел играть в пинг-понг. Дэвид говорит: "Пошли сразимся". - "Да я не умею". Тем не менее мы сыграли, и в тот день у меня получилось. Я говорю: "Удивительно, я же никогда не умел в это играть, а тут получается". Он говорит: "Ну, Джим, дело, наверное, в том, что ты стал лучше к себе относиться". Очень деликатно сказал, обычно ведь никто не хочет показаться учителем, ментором - понятно, да? Очень деликатно это было сказано. Я подумал: какой хороший ответ. На третий раз я выиграл, и больше мы не играли. Я в самом деле быстро научился».


Игги Поп, «I Need More» 1982

Перевод - Анна Герасимова



Kenneth Anger - Hollywood Babylon



Жорж Сименон - Грязь на снегу

Дэвид Бениофф (сценарист, продюсер): В первую очередь Сименон известен многочисленными криминальными романами про комиссара Мегрэ. Сам он однажды сказал: «Я как конвейер на автомобильном заводе. Работаю без остановки, выпускаю детективные Форды для широких масс. Но когда-нибудь я заработаю достаточно денег и непременно сделаю Роллс-Ройс для собственного удовольствия». Похоже, «Грязь на снегу» и есть тот самый Роллс-Ройс. Изящно сделанный роман о мелком преступнике и безымянном оккупированном городе, в котором Сименон выходит далеко за рамки развлекательного детективного жанра.

Уильям Гибсон - Нейромант

Джон Берендт (писатель): Мрачный провидческий шедевр, провозвестник эпохи литературного киберпанка. По-настоящему я открыл для себя эту книгу в середине 90-х, когда Интернет начал завоёвывать мир. Помню, что вникал в «Нейромант» с некоторым трудом, ведь Гибсон далёк от сюсюканья и заигрываний с читателем - он никак не объяснял многие свои термины, и не наполнял действие книги завлекательными фантастическими пейзажами. В итоге получилось нечто гораздо большее, чем бульварное чтиво в мягкой обложке. «Нейромант» похож на полароидный снимок новой виртуальной эпохи, которая только начала формироваться.

Владимир Набоков - Лолита

Ю Несбё (писатель): Как можно заставить читателя сочувствовать или хотя бы терпимо относиться к человеку, который жаждет ребёнка? Я не знаю. А вот Набоков сумел это сделать. Очень смелым решением было начать роман с монолога детского растлителя, заявляющего о своей любви во весь голос, страстно и откровенно. Нам всем сразу же было выписано некое спасительное снотворное для совести - если читатель малодушно попытается закрыть книгу, то на помощь приходит мысль: а ведь Гумберт действительно любил эту девочку.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

Мэнди / Mandy (2018)



Andrea Riseborough



Было бы снято "тогда", можно было бы о чём-то говорить, как там любимец барышень Чарли М. скомпрометировал образ поэта-песенника, как таблетками ЛСД укатало всё поколение и т.д.. Но тут вообще не про историю, не про персонажей, а про стиль. Оммаж жанровым ответвлениям, помноженный на личную ностальгию автора, параллельный популярным ныне "Очень странным делам", только из дальней гиковской берложки и более извилистым способом.

Вязкие запилы "Кинг Кримсон", депрессивный электронный минимализм (что-то вроде "Танжерин дрим", но тяжеловеснее и хаотичнее), мультики, как из альманахов "Хэви метал", по телеку славный "Ночной зверь" Дона Долера и зловещие оповещения на случай войны с Советами. Красные прожекторы, тьма да ёлки зловещие, дым-машина, снова красные прожекторы, снова тьма и длиннющие планы под тягучий психоделический саунд. И так большую часть фильма.

Два часа кино идёт, перебор точно есть, иногда хочется всю эту красную светомузыку прикрыть рубероидом. Т.е. если сами по себе такого рода аудиовизуальные опыты тёплых чувств или культурологического интереса не вызывают, вероятно, будет скучно. Младший Косматос всё же не Линч, атмосферы-то нагнать может, но гипнотизировать статичными планами не везде умеет.

Правда, когда в дело идут топор, арбалет и бензопила, становится повеселее, хоть и так же ирреально.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

Большое спасибо xraptor



Когда Sonic Youth начинали, выхлоп от мощного залпа No Wave постепенно рассеивался. Мы хотели двигаться в своём направлении, смешивая сырую энергию рок-н-ролла и минимализм в духе Гленна Бранка. В то время на рок-сцене Нью-Йорка наблюдалось некоторое затишье, зато вовсю расцвёл фри-джаз. Плюс ко всему, на нас всех сильное впечатление произвели британцы The Fall, они были ритмичные, минималистичные и полностью свободные. Вот в такой атмосфере мы и стартовали. Первый концерт в CBGB не заставил себя ждать.

- Вы играли там спонтанную импровизационную музыку?

- На своих первых живых выступлениях Sonic Youth просто садились на сцене в кружок и играли акустику. Получалось очень концептуально. Репетировать нам было негде, постоянного ударника не было, поэтому Терстон брал барабанные палочки и выстукивал ими ритм на гитаре. Стив Шелли присоединился к группе позже.

Ким Гордон

Читать дальше (вдруг кто-нибудь пропустил)

5224 Nico, Athanor 1972 Directed by Philippe Garrel.jpg


5224 Nico, Athanor 1972 Directed by Philippe Garrel.jpg




Musky & Nico



Musky



16 октября 1938 года родилась Криста Паффген, более известная как Нико


*     *     *     *     *     *     *     *     *     *

В её большом дебютном альбоме Chelsea Girl, вместо водянистых пустошей рыцарской Европы, отражены и запечатлены вполне реальные положения и лица тогдашнего Запада. Его вполне могла бы перепечатать фирма «Мелодия», но этого не произошло, хотя ассоциаций с авторской песней в нем хватает. Недаром программу этого сумрачного капустника завершает заупокойная Тима Хардина по комику Ленни Брюсу.

Один из любопытнейших моментов на этом диске – чеканная артикуляция слов rationalizations в «Зимней песне» Джона Кейла. В произношении Нико слышна решимость и дисциплина человека, сознающего свое предназначение, железная воля алхимика, вынужденного скрывать могущество под маской наркоманки, крадущей чаевые со столиков, как гарниры в кафе «Сайгон».

И сколько таких «посмертных масок» моррисоновского The End будет изготовлено ею с математической точностью концлагенрного таксидермиста… По этой же причине мне нравилась наукообразная галиматья Love hides in molecular structures, промелькнувшая в «Эбсалутли лайв» у The Doors.

Стоит отметить, что режиссер Филипп Гаррель, воплощая свои потусторонние видения, технически оставался верен классическому кинематографу в той же степени, в какой тяготел к архаизмам в своем творчестве Говард Филлипс Лавкрафт.

Большую часть семидесятых Нико играла роль его прожорливой наркотической музы, сохраняя своеобразную верность своему портретисту. А ведь её могли бы снимать и Кеннет Энгер, и Параджанов, и Вернер Шретер, и, пожалуй, вероятнее других, Жан Роллен. Но этого не произошло. В тесном для постороннего взгляда мирке обездоленных – disaffected, – царит ужасающая космическая разобщенность.

Странно, что Филипп Гаррель до сих пор жив, а его дефицитные фильмы до сих пор так осязаемо и наглядно играют вспышками чудесного.


Георгий Осипов


Прочитать статью Г.Осипова «Разные судьбы и Фонотека» можно здесь

НОСУХА - Vodka.Luv (2018)



Про водку написано мало песен

Что совершенно несправедливо

Это лучший напиток на свете

Красиво живи, бухай красиво

Нужно начать с чего-то беседу

Есть пластик гранёный и миска с соком

По 50, повторили, на вкус - палёнка

Но магаз проверенный и мы не сдохнем

Сидим три бабы, глотаем яды

За окнами звёздно, за нами космос

Нам нервно-смешно, всё несерьёзно

Разлюбить бы тебя, но уже поздно

Про водку написано мало песен

Об этом необходимо поведать

Самый лучший напиток на свете

Им можно и завтракать и обедать

Всё равно придётся идти за третьей

Возьмём сок, минералку, дома есть дошик

Бросаюсь словами, деньгами на ветер

Я - будущая хозяйка кошек

Водка это машина времени

Возвращение к лучшей жизни

И вообще полезно и весело

Поставить на паузу мысли

Эликсир - с ней я всё умею

Верю в себя без опухшей рожи

Средство от всех сердечных болезней

Спасибо, водка, за эту возможность

Про водку написано мало песен

Что совершенно несправедливо

Это лучший напиток на свете

Красиво живи, бухай красиво

Не наступит утро, не наступит утро без тебя

Не наступит утро, не наступит утро без тебя...

*     *     *     *     *     *     *     *     *     *


Носуха - новый проект Марии Любичевой (Барто, Огни Святого Эльма). Пока в сети доступен EP c четыремя треками, продолжение вробе бы обещает быть.

Прочитать интервью Марии Любичевой можно здесь



- Дело в том, что американский панк отличался от британского. В штатах были сильны традиции битников, потом появилась новая самобытная поэтическая сцена. У нас были Ричард Хелл и Том Верлен, а в Англии - Малколм Макларен и ситуационисты. Это очень разные подходы, хотя и тех и других принято объединять под одной панк-вывеской.

- Почему ты переехала в Нью-Йорк?

- Я приехала сюда, чтобы заниматься искусством. В то время художественная сцена Лос-Анджелеса насквозь пропиталась духом коммерции, она была полностью заточена под извлечение прибыли, а мне изо всех сил хотелось этого избежать. Калифорнийская культура на самом деле не нуждается в искусстве. Если уж говорить начистоту, то Америка в целом не та страна, которая поддерживает искусство.

- Может быть, отсутствие поддержки только стимулирует художника?

- Может и так. Сразу возникает острое желание побороться против чего-то (смеётся).

- В Амстердаме, например, чуть ли не половина художников получает различные гранты.

- В Канаде то же самое. Но у Нью-Йорка действительно есть история поддержки артистической культуры. Как только я приехала сюда, сразу стала искать самую дикую и нетрадиционную музыку. И такая музыка нашась - это было новое движение No Wave. Считается, что панк-рок изменил облик рок-н-ролла. Так вот, на самом деле No Wave был гораздо более нигилистичным и абстрактным.

- Как бы ты определила No Wave? Это более интеллектуальная версия панка?

- В основе No Wave не лежали три рок-н-ролльных аккорда, он отталкивался от диссонансных музыкальных структур. Да и тексты в нём не несли особой смысловой нагрузки, в отличии от панка, где важную роль играл протест против буржуазной системы. No Wave это чистый art, он привлекал людей с тонким музыкальным вкусом, таких, как Гленн Бранка или Рис Чатем. Они находились под сильным влиянием минимализма, Гленн к тому же много работал в театре. На другом фланге была абсолютно дикая Лидия Ланч, начинавшая как группи у панков Dead Boys.

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ



Photo by Denis O'Regan       Backstage The Rolling Stones Tour 1982

Кит, Чарли и я одновременно запали на реггей с островов в одно и то же время и достаточно рано. Тогда реггей еще не завоевал мир. Кит просто живет им, и я имел большое удовольствие представить его Джимми Клиффу.

Я встретил Джимми на вечеринке и сразу подумал, что Киту надо встретиться с ним. Они были созданы друг для друга. Я взял Джимми, мы пошли в гостиничный номер Кита, и я прикрыл глазок рукой.

Я постучался: «Кит ?»

«Иди на…», - последовал ответ.

Я постучал снова: «Здесь есть кто-то, с кем ты должен встретиться». Он открыл дверь, и его плохого настроения как не бывало. Он увидел Джимми, немедленно протолкнул его в свой номер, обнял его, сел, зажег косяк, и с тех пор они стали самыми большими друзьями.

В реггее было нечто, что играло на сокровенных аккордах нашей души. Фундаментальный сырой ритм - общая любовь, которая составила основу нашего музыкального творчества, как и в блюзе. Внезапно появилось множество отличных реггей-групп вроде “Slickers” и “Heptones”, Макса Ромео и Плуто Шервингтона.

В те дни мы с Китом брали в клубы наши пластинки с реггеем, просили диджея поставить их, и если он отказывался, то рисковал оказаться на конце Китового ножа. Мы просто старались развеселить эти места.


Ронни Вуд,  «Ronnie»

Перевод - Анатолий Лазарев



Я пожал его грубую ладонь. Он уходил, поскальзываясь на каждой луже, потом упал посреди улицы. Всё-таки мы с ним полгода мёрзли в землянке на Южном фронте. Жаль, он был хороший товарищ.

Дождь пошёл ещё сильнее. Мне дадут крест. Большой и серебряный. Дьявол. Захотелось в клозет. Мне дадут крест, потому что я месяц не спал на белых простынях и не мочился в писсуар как нормальный человек. Проклятая война. У меня ещё оставалось полфляги сливовой наливки. Когда фляга опустела, я понял, что чертовски хочу поесть и промочить горло. Я просто умирал от жажды.

На улице валялись дохлые мулы. Голова портье напоминала голову нашего пастора, после того как он выпал из аэроплана. Мы не любили его. Он слишком часто краснел.

Читать дальше

Profile

бушеми
riobravo76fm
Доктор Уильям С. Верховцев
Мой Сайт

Latest Month

November 2018
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
252627282930 

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by yoksel